李云雷：
立足本土文化，堅(jiān)守底層立場(chǎng)，是李云雷文學(xué)批評(píng)的鮮明個(gè)性所在。他的文學(xué)批評(píng)，圍繞著如何在新世紀(jì)建構(gòu)中國(guó)文學(xué)的“主體性”問題，深入探悉20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史、左翼文藝思想及其中國(guó)化的過程，專意解讀當(dāng)下文藝創(chuàng)作中的中國(guó)故事，開拓出了自己的一片批評(píng)天地，發(fā)出了卓具時(shí)代特色的批評(píng)新聲。
馬伯庸：
馬伯庸的寫作涉及多個(gè)領(lǐng)域，但影響最大是歷史題材作品。他善于發(fā)現(xiàn)大歷史中的小細(xì)節(jié)，書寫歷史褶皺中的隱秘故事。歷史性的故事，現(xiàn)代性的內(nèi)核，類型化的敘事，經(jīng)典化的品質(zhì)，是馬伯庸文學(xué)寫作最為鮮明的特色所在，由此他把自己與別人有力地區(qū)別開來，具有了別樹一幟的獨(dú)特個(gè)性。
雷默：
雷默擅長(zhǎng)用一種傳奇性的手法書寫世之常道、人之常情，這種敘事策略，使他的小說能迅速帶著讀者進(jìn)入他的虛構(gòu)世界。平淡中有奇崛，日常中有異常，使得他的作品中具有突出的問題意識(shí)與鮮明的現(xiàn)代風(fēng)格，通過荒誕的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)普通事件背后隱藏的真實(shí)，以樸拙的語(yǔ)言表達(dá)豐沛的情緒和力量。
呂錚：
一手拿槍，一手拿筆，這是呂錚所有的兩種身份。這種扎根于生活深處的狀態(tài)，使得呂錚基于豐盈的生活積累和超凡的藝術(shù)想象，寫出了一系列警務(wù)題材的小說與影視作品。他的小說既有起伏跌蕩的引人故事，也有耐人尋味的深刻內(nèi)蘊(yùn)。由筆下的各類警察人物形象，既寫出了當(dāng)下社會(huì)的痛感，也寫出了這個(gè)時(shí)代的脊梁。
鄭朋：
鄭小驢一直遵從內(nèi)心的聲音寫作，于眾聲喧嘩中堅(jiān)持著自我的秉性與文學(xué)的本性。他的小說敘述，既有沾塵帶露的苦澀生活，又有放飛自我的精神徜徉。因而，他的小說疼痛與溫暖相交融，幽怨與剛強(qiáng)相兼?zhèn)洌型恋睾蜌v史的堅(jiān)實(shí)依托。這使得疏離時(shí)尚和親近經(jīng)典，成為他小說寫作的鮮明特點(diǎn)與可貴品格。
班宇：
班宇所關(guān)注的，是人間俗世，所狀寫的，是底層百姓。但他卻能以其詩(shī)歌般的精準(zhǔn)、出色的敘事能力與溫柔悲憫的底色，照亮那些命運(yùn)困頓的渺小人群，賦予他們生機(jī)勃勃的精神力量。他在寒涼中融入溫?zé)幔诳酀型钢哪?，以一個(gè)小說家的犀利文筆，為大時(shí)代的小人物傳神寫照。
王 龍：
王龍的紀(jì)實(shí)文學(xué)寫作，常常關(guān)注重大的人類命題，尤以對(duì)歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)的深入探測(cè)和時(shí)代英模的熱切歌吟為人矚目。他常年專注于歷史題材和軍事題材的創(chuàng)作，推出了多部?jī)?yōu)秀紀(jì)實(shí)作品，以回望歷史和致敬英雄的方式，為時(shí)代樹碑立傳，著力弘揚(yáng)愛國(guó)主義、英雄主義精神。
閆文盛：
閆文盛的散文作品，以思想力和觀察力見長(zhǎng)。他關(guān)注人們?nèi)粘Ｉ畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴，堪稱思想的微粒，星晨、大海，人間、眾生，主觀、現(xiàn)實(shí)，舉凡世間痛癢，靈魂微瀾，他都試圖予以細(xì)切觀照，抒發(fā)感言，以致敬值得珍貴的，諷喻不盡合理的，文筆蘊(yùn)籍婉約，文思輕盈靈動(dòng)。
張二棍：
張二棍的詩(shī)歌，有一種從土地上自然而然生長(zhǎng)出來的質(zhì)樸，這種質(zhì)樸里有野性的激情和吶喊，但又總是能被一種溫情和悲憫加以調(diào)和，這使得他的寫作不同于那些一味悲情訴苦的寫作，他的作品讓人看到了溫暖、希望和愛，這是特別難能可貴的一種詩(shī)歌品質(zhì)，也是張二棍個(gè)人詩(shī)歌倫理的明亮呈現(xiàn)。
陳楸帆：
陳楸帆的科幻小說，從中國(guó)本土的視角切入，以賽博朋克式的審美視角表達(dá)對(duì)于全球化的深切憂慮。象征與寫實(shí)相結(jié)合，軟科學(xué)與硬科學(xué)的相雜糅，科學(xué)哲理與人生哲理的相兼?zhèn)?，?gòu)成他小說寫作的鮮明特色。他的系列作品，以可靠的“硬核”智識(shí)、可感的人類關(guān)懷、可貴的經(jīng)典精神，推進(jìn)了文學(xué)對(duì)未來視域的深廣延展。